Форум
На данный момент дебютный альбом Майка Олдфилда Tubular Bells продан тиражом более 15 миллионов копий, хотя, конечно, ни о каких хитах с него и речи быть не может. Весь альбом состоит из двух двадцатипятиминутных треков, что обычно сулит ему популярность лишь в узких кругах. Так бы и случилось, если бы не «Изгоняющий дьявола», к которому стала саундтреком вступительная тема пластинки.
Демоверсия альбома была записана в 1971 году, когда Майку было всего 17 лет. Она включала несколько коротких композиций, которые впоследствии стали частями Opus 1 и Opus 2. Позже в том же году он помогал группе Артура Луиса записываться на Manor Studio, где подружился с двумя продюсерами — Томом Ньюманом и Саймоном Хейвортом. Эти двое впоследствии помогали ему с его альбомом. В течение следующего года он вместе с новообретенными товарищами искали лейбл для записи, но никто не хотел иметь дело с такой музыкой. Майк отчаялся настолько, что собирался ехать выступать за деньги в СССР, когда ему наконец позвонили и предложили контракт.
Запись велась ночью, после того, как трое музыкантов, напившись в пабе, приходили в студию. Олдфилд работал с помощью необычной для того времени техники наложений, а также использовал широкий спектр эффектов, например, ускорения записи ради разнообразия в звуке гитар и вокала.
Демоверсия альбома была записана в 1971 году, когда Майку было всего 17 лет. Она включала несколько коротких композиций, которые впоследствии стали частями Opus 1 и Opus 2. Позже в том же году он помогал группе Артура Луиса записываться на Manor Studio, где подружился с двумя продюсерами — Томом Ньюманом и Саймоном Хейвортом. Эти двое впоследствии помогали ему с его альбомом. В течение следующего года он вместе с новообретенными товарищами искали лейбл для записи, но никто не хотел иметь дело с такой музыкой. Майк отчаялся настолько, что собирался ехать выступать за деньги в СССР, когда ему наконец позвонили и предложили контракт.
Запись велась ночью, после того, как трое музыкантов, напившись в пабе, приходили в студию. Олдфилд работал с помощью необычной для того времени техники наложений, а также использовал широкий спектр эффектов, например, ускорения записи ради разнообразия в звуке гитар и вокала.